一、书法的审美特征主要体现在姿态意境和？
和笔画关系结构，反应出来的思想，情感，精神面貌
二、构成书法美的最基本元素
构成书法美的最基本元素是线条，线条是埋橡文字的媒介或元素，是进行书法艺术创作的特定的物化形态，由此可见，线条是书法美的起源。
线条作为书画的物化形态，是构成物体视觉形象的最根本的要素，是表现物能力最强，最简练的手段。中国文字就是起源于“象形”，运用线条对对象进行概括性极大的模拟写实。
扩展资料：
书法艺术的审美雀祥特征是：
1、姿态美
它包括两个方面，一是取之于具象的书画和结构所体现的一定的形体美，二是取之于偏于抽象的“形势”，即动态美。
2、表情美
书法的笔墨线条在一定程度上留下了书法家的情感活动的痕迹，浸染着书法家的人格心灵，情感意绪，趣味意向。而这种情感化了的线条笔墨，就能对欣赏者产生情感对应弯岁旁效应，唤起相近或相应的审美体验，由“玩迹探情”而感领到书家的人格襟抱和喜怒哀乐，得到美的陶冶和审美享受。
3、意境美
书法的意境美是书法作品的总体审美意向和审美氛围，是书法艺术的灵魂所在。
参考资料来源：百度百科――书法美学
笔画的粗清早锋细对比、笔势的奇正相依、笔力的雄健和柔美、结构的包容向背支撑、墨色的浓淡层答晌次睁睁，书法之美，美不胜收啊
中国文字间架结构之间的美！！！
三、中国书法艺术的总体特点？
书法是一门古老的艺术。它是一种凭借线条和形体结构来表现人的某种气质、品格、情操的艺术。所以，人们常说：子如其人。书法有如下特征。 1、从创作主体的角度来讲： （1）书法的基本构成元素为线条，线条作为点的运动轨迹，在书法艺术中表悔桐前现为一种流动的有方向性和不可重复性的书写过程。而且创作过程与创作结果同步产生，没有重复和进行制作的可能。 （2）汉字特定的书写规律。对笔顺的先后起止产生了序列性的规定，即书写过程在时间上有连贯性，由单字扩展及整篇。注重整体的协调美。 （3）笔势与体势代表了书法艺术中时间属性的全部内涵。书法创作过程是一个以时间带碧清动空间--即以动作过程带动视觉的特殊过程。 2、从鉴赏主体来看： （1）书法作品给人一种时间推移的印象，因为每个字都是在特定的句式或篇章结构来识读--即首先存在着一个文字概念获得的秩序。其次每个字在书写联缀时形成了不同形式的空间构成，形成不同的风格。这种空间连续必然产生节奏，造成一种前后推移、具有内在逻辑的视觉关系和时间绵延的节奏序列。 （2）书法作品的欣赏较之于其他艺术欣赏更容易让人回溯其创作过程。欣赏者力图从作为结果的书法作品中，体验到当时的创作心态。希望能采纳！万轮薯分感激！
【整体形态美】
中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。
结体形态，主要受两方面因素影响，
一是书法意趣的表现需要；
二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三答液配为章法影响。
因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。
【点画结构美】
点画结构美的构建方式主要有两种，
一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。
二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各埋弊种字形。
中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原清指则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。
这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。
【墨色组合美】
结体墨色组合的艺术性，主要是指其组合的秩序性。作为艺术的书法，它的各种色彩不能再是杂乱无章的，而应是非常有秩序的。这里也有些共同的美学原则，要求书者予以遵守。如重点原则、渐变原则、均衡原则，等等。
书法结体的墨色组合，主要涉及两个方面：
一是对背景底色的分割组合。人们常说的“计白当黑”，就是这方面的内容。
二是点画结构的墨色组合。从作品的整体效果来看，不但要注意点画墨色的平面结构，还要注意点画墨色的分层效果，从而增强书法的表现深度。
四、书法艺术的基本特征？
一、以简驭繁
书法艺术的形式，最为简单不过――只有汉字、只有黑白的组合，至多加上纸色和装裱形式的变化以及红色印章的搭配。但是，这最简单的形式中，却包含着无限变化、无限丰富的形态。
首先，字体的复杂性。汉字的历史形态本身是丰富多样的。从最初的甲骨文、到商周的金文、到秦汉的篆书隶书草书、汉代以后的行书楷书，还有处于这些形态之间的各种过渡样式，各种历史形态和过渡样式之间，又是既有区别更有联系的，彼此之间进行沟通的可能性极大。可谓林林总总，自身构成了复杂多变的系统。书法以汉字为艺术创作的材料，先天就具备了优越的基础，具备表现形态的丰富性。这一点，由汉字衍生的日文、韩文和线性的西方文字是望尘莫及的。
其次，结构的可塑性。汉字作为记录工具，每个字都有其构形上的基本要求，以保证字义识读的准确性。但是，这个要求并不是僵化的。只要保持其点划和结构的相互位置关系基本稳定，其正斜、长短、方圆等等，在处理时都有很大的灵活性。因此具体到每一个书写者的笔下，汉字的形体总兄罩是千变万化而非千人一面的，即使是清代馆阁体也不例外。
其三，点划的多样性。每种汉字字体，都有相应的点划形态上的基本规范。但这同结构一样，并不是僵化的。在书写过程中，其具碧尘派体形态具备极大的可塑性。而汉字书法的书写工具――毛笔，在塑造点划形态上具有优越的性能。两相结合，使得汉字书法艺术的基本形式元素――点划的形象，具有了无限的丰富性。
最后，篇章的综合性。由单字、单词组织起来的汉字篇章，同其他文字的篇章一样，总是在符合语法的前提下，具有无限组合的可能。而汉字的结构与点划本身是悔贺多变的、复杂的，组合成篇以后，彼此所形成的各种关系，较之一般文字的篇章关系更加复杂。